青海新聞網·大美青�？蛻舳擞� 今年9月，在首個進入巴黎時裝周官方日程的中國非遺創(chuàng)新展上，來自青海湟中的堆繡驚艷亮相。設計師用立體的堆繡刺繡技法將面料和圖案轉化為三維浮雕，創(chuàng)造出豐富的色彩和層次感，與水母輪廓、手繪深海生物圖案在服飾上“建造”起一座迷人的水下王國，不僅融合了中國傳統(tǒng)民間藝術與當代時尚，更將奇幻設計帶入現實。

繡娘學習堆繡。賈泓 攝

　　堆繡最初用于唐卡畫，現已發(fā)展成一種獨立的藝術形式，融合了漢藏文化交融的歷史記憶和凡爾納大膽浪漫的想象力。而提起這一傳統(tǒng)非物質文化遺產，就不得不說起西寧市湟中區(qū)，和那里的一方小院。

　　厚重的木門、古色古香的門牌、木質線條裝飾的窗欞……湟中區(qū)魯沙爾鎮(zhèn)迎賓路的房屋臨街一側都做了仿古裝飾，別有一番韻味。“非遺小院”就坐落在這里。推開木門，映入眼簾的是一座優(yōu)雅的二層小樓。貫穿庭院的兩列長桌、整齊擺列的蒲團圓凳、琳瑯滿目的文創(chuàng)擺設、精心布置的各色裝飾……踏進小院，仿佛進入了另一番天地，可以細細品讀非物質文化遺產的傳承與創(chuàng)新，感受傳統(tǒng)與時尚的交匯交融。

　　見到國家級非物質文化遺產湟中堆繡國家級代表性傳承人喬應菊時，她正在工作室里認真創(chuàng)作。冬日的暖陽透過窗欞灑在工作室里，她戴著眼鏡在陽光下比對布料的顏色、尺寸，再根據設計的圖案剪裁、堆貼、繡制……1991年正式開始學習堆繡的她，已經這樣精益求精地鉆研堆繡技藝30余載，創(chuàng)新性地用堆繡來表達中國工筆畫中的人物仕女、花鳥，在堆貼、配色、上色等方面有著自己的獨到技巧。

　　“這里用哪種顏色更合適？”“這里用哪種技巧更好？”“文創(chuàng)產品這樣做可以嗎？”……在非遺小院內，喬應菊解答著繡娘的疑問，也不斷說出自己的理念——產品要創(chuàng)新，技藝要傳承。

　　朱紅秀是跟著喬應菊學習堆繡時間最長的繡娘之一，見證了她是如何從家庭作坊到“非遺小院”的，現在已經可以幫助喬應菊處理回答繡娘的很多問題。“我特別喜歡這項技藝，這是一種工藝也是藝術，希望以后繼續(xù)跟喬老師學習，繼續(xù)做下去、傳承下去。”朱紅秀說。

　　這份傳承也體現在喬應菊的女兒身上。如果說喬應菊和傳統(tǒng)技藝是“非遺小院”的靈魂，那么她的女兒柳晴雯和創(chuàng)新理念則是“非遺小院”的新裝。

喬應菊展示堆繡作品。賈泓 攝

　　2017年，柳晴雯和母親創(chuàng)辦了湟中錦繡軒藝術傳播有限公司，專注于湟中堆繡的傳承保護和創(chuàng)新發(fā)展。2019年，母女倆以“公司+工坊+農戶”的運行方式在湟中區(qū)成立扶貧工坊；2021年，柳晴雯組建“湟中堆繡創(chuàng)意研發(fā)團隊”，研發(fā)出120件以“堆繡”為元素的文創(chuàng)產品。同時，也建立了繡娘人才梯隊培養(yǎng)模式，培養(yǎng)固定精工繡娘19名。

　　“非遺小院”里的文創(chuàng)作品展區(qū)靜靜地敘說著這份努力與執(zhí)著。各類體裁的堆繡掛畫擺件讓人目不暇接、嘖嘖稱奇。喬應菊母女在傳承與創(chuàng)新中“強強聯(lián)合”，迸發(fā)出創(chuàng)意的火花，也讓堆繡有了走向更廣闊天地的可能。

　　說起“非遺小院”的定位，柳晴雯告訴我們，“非遺小院”是非遺和旅游融合發(fā)展背景下設立在西寧市湟中區(qū)塔爾寺大景區(qū)的非遺研學文旅體驗基地，是集國家級非物質文化遺產湟中堆繡非遺傳承人工作室、堆繡制作間、堆繡展覽館、文創(chuàng)展示館、非遺體驗基地等為一體的多功能綜合性文化場所。是以社會主義核心價值觀為引領，堅持“以文塑旅、以旅彰文”，牢牢把握非遺保護傳承和旅游發(fā)展的規(guī)律特點，在有效保護的前提下，推動非遺與旅游在更廣范圍、更深層次、更高水平融合發(fā)展的文旅產物。

　　“我們希望讓更多游客了解堆繡、體驗堆繡、愛上堆繡，而不是單純以參觀的方式走馬觀花。”“非遺小院”也因此應運而生讓柳晴雯的想法有了施展的平臺，她和團隊著手開發(fā)堆繡研學課程，在“非遺小院”開展非遺研學體驗項目。

　　湟中堆繡、唐卡繪畫、河湟剪紙、掐絲工藝、藏文書法……占地1000平方米的非遺體驗區(qū)，可同時容納150人參觀體驗。“我們希望通過近距離的體驗和感受，讓越來越多的人認識非遺、了解非遺，感受非遺的獨特魅力。”柳晴雯說。

　　從“非遺小院”走向巴黎時裝周是堆繡的一次突破，但絕不是堆繡創(chuàng)新發(fā)展的頂點。柳晴雯依然堅持帶著堆繡跑遍大江南北，參加各類活動，讓這項非物質文化遺產走得更遠……